Page 24 - 戲劇夢飛行(19-21)教材套_20220323

第 23 ⾴（共 101 ⾴）

現實主義

現實主義⽂學的真實性不僅僅是細節描寫的真實，還特別強調真實地描寫現實關係，真實地再現典型環

境中的典型⼈物，真實地把握和描寫推動現實⽣活發展的歷史潮流。

賴聲川說

易⼘⽣給了舞臺意識流，斯特林堡賜予戲劇⼈環狀對稱結構和超出對話的語⾔表達，只有契訶夫的戲
通過展現⽣活，⼒透紙背地描繪出現實中的悲喜交加，沒有契訶夫，就沒有⾙克特和品特。

➢ 易⼘⽣1828－1906年「現代戲劇之⽗」

➢ 斯特林堡1849－1912年，作為⼀個⼤膽且以顛覆傳統為⼀貫作風的創作家，他通過⾃我摸索

習得戲劇性描寫⽅法和其廣泛⽤途，他的作品著重表現⾃然主義和表現主義。

➢ ⾙克特1906－1989年「⼀種新的⼩說與戲劇的形式，以崇⾼的藝術表現⼈類的苦惱」⽽獲得

諾⾙爾⽂學獎。

➢ 哈洛．品特Harold Pinter ，⽣於1930年﹐是英國著名的劇作家及2005年諾⾙爾⽂學獎得主。
瑞典皇家學院形容：「品特的作品揭示了⽇常閒談中的危機，強⾏打開了壓迫的封閉房間......他讓

戲劇回歸它的最基本元素：⼀個封閉的空間，不可預測的對話，⼈物相互之間都可能被對⽅擊
敗， 虛偽⼟崩瓦解。」

19世紀初，俄國（⻄⽅）是⼀個甚麼社會？

16世紀俄國戲劇由模仿⻄歐戲劇開始

⾄19世紀俄國戲劇當時已經相當發達。貴族於是利⽤農奴組織各類劇團， 藉以迎合上意。他們的演

出，往往極為豪華奢侈，劇碼則多以⻄歐為主。

1840年代，本⼟戲劇家興起，因為公立市區劇場的興盛﹐以及貴族經濟的下落， 農奴劇團紛紛解
散，它們的演員或則參加其他劇團，或則到各省作巡迴演出，形成劇⽬劇團。

這種演變﹐有助對當時俄國整個戲劇的普及與提⾼。

在俄國知識分⼦紛紛為劇場寫作的風氣下，後起的契可夫也參加了這個⾏列，最後脫穎⽽出，把俄國

戲劇帶到全世界，使俄國戲劇從最初的模仿變成了被模仿的對象。

(中國現代)1911年⾄1949年

1911年辛亥⾰命，1919年五四運動(新⽂化運動)

各種外國思潮湧入中國

五四期間，歐洲戲劇傳入中國，於是現代話劇產⽣。

在演出形式上，完全脫離了舊時歌劇的傳統，作過很多改良，深受觀眾歡迎，當時它被稱為「⽂明
戲」。後來，⼜稱為「真新戲」、「⽩話戲」。直到1928年，由於洪深提議，改稱為「話劇」。